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Supermassive Games 的《直到黎明》可以说是一部黑马。在发布时，它获得了好评，并引起了轰动，因为它是一种有趣的恐怖体验，为玩家提供了大量选择，并呈现了一个深受恐怖电影启发的故事。然而，真正推动其流行和成功的是它在流媒体社区中的普及，他们为这款游戏引入了社交元素，而就其基本设计而言，它并不是为社交而设计的。通过聊天互动，甚至邀请朋友和家人聚在一起，参与推动故事发展的决策过程，赋予了《直到黎明》新的生命，Supermassive Games 在其后续作品《隐藏议程》和现在的《黑相集》中都密切关注了这一点。

《棉兰号》是该工作室《黑相集》系列的第一章，是围绕《直到黎明》出现的社交游戏的产物。这次，多人游戏是体验的核心，虽然单人游戏也可以体验其故事，但与其他玩家联机并一起体验是一种新颖而有趣的游戏方式。您可以阅读我们的《棉兰号》印象，了解我们在最近的预览活动中玩过这款游戏后对它的看法。

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正在播放：《棉兰号》提供引人入胜但笨拙的合作刺激

有机会试玩了部分游戏内容（点击此处阅读我们对《棉兰号》的预览感想），我们采访了 Supermassive Games 首席执行官 Pete Samuels、万代南梦宫发行制作人 Gareth Betts 和《棉兰号》游戏总监 Tom Heaton。三人讨论了 Supermassive Games 决定引入多人游戏的原因和方式，多人游戏带来的挑战以及多人游戏给整体体验带来的影响。

是什么促使你们专注于《棉兰号》的多人游戏？继《直到黎明》之后，很多人可能期待更多类似的游戏。

皮特·塞缪尔斯：这是我们最早开发的作品之一。真的。四年前，我们完成了《直到黎明》。当时我们正在决定下一步该做什么。我们想继续前进，不想只是做类似的东西。我们在软件上做了一些实验。我们有一些关于对话树、两个可玩角色之间的对话以及我们可以给予玩家多少控制权的理论。我们不能给他们完全的控制权，但可以给他们多少控制权？我们需要给他们多少选择，才能让他们感觉自己在主导对话？

那些早期的原型有时……你只是因为运气好就做出了第一批原型，因为它们效果很好。我们当时就被它说服了。有趣的是，当时我们正在寻找合作伙伴，我们与其他出版商交谈，解释了如何构建这个东西，它将会有多棒。我们花了大约一年的时间才意识到我们只是用错了词，我们找不到合适的词，所以我们花了六个月的时间制作了一个演示。我们制作了一个 20 分钟的免费试玩演示。我们把它展示给了一群人，直到那时人们才真正明白我们的想法。

汤姆·希顿：在很大程度上，我们完全按照你的建议去做了。[这款游戏]完全可以在单人模式下玩，从一开始就被设计成单人游戏。我们希望你能在玩[这种模式]时玩得开心。《直到黎明》恰好在流媒体兴起和人们在 YouTube 上观看游戏的同时推出。我们赶上了这股潮流，这对我们真的很有好处。这是人们了解这款游戏的主要方式。我们看到的一件事是，人们发明了自己的游戏规则。他们让人们围坐在沙发上一起玩，然后开派对，大声喊出人们应该如何做出各种选择。他们会把控制器传给大家。

这就是电影之夜的灵感来源。我们借鉴了这一点，并为他们提供了一些工具，让游戏变得更好，这样你就可以输入任何玩家的名字并自己分配角色，我们会提示你，说：“格雷格，轮到你了”，然后把控制权交给你。所以我们认为这是人们已经在玩的一种方式，我们只是让它更强大一些。它之所以出现，是因为我们当时想，“如果我有一个朋友，他和我一起在故事里，他们可以控制其他角色，那不是很棒吗？”

我们让一个小团队制作了一个非常小的演示。实际上，我们只是在某个区域走动并进行交谈。我们玩了它，然后我就想，“这太棒了，它真的很有趣。”所以这真的是灵感，我们想，“我们能围绕这个制作一整款游戏，同时仍然是一款非常出色的单人游戏吗？”这就是我们正在尝试做的。

达成协议是否很困难？还是《直到黎明》的成功有所帮助？

塞缪尔斯：我们为索尼工作，与他们合作了很长时间，为他们做过很多事情。我们在那里建立了关系。我们非常渴望让更多的玩家玩到我们的游戏。这就是我们去与独立出版商交谈的原因。当万代南梦宫表示他们对《黑相集》的梦想和我们一样充满热情时，我们感到非常高兴。

Gareth Betts：是的。我们被宠坏了。我们得到了一个非常独特且制作精良的游戏。它远远超出了之前《直到黎明》中展示的分支。所以，[我们]被它的浩瀚所吸引。说实话。很棒的演员阵容，很棒的表演，我们有幸听到的一些早期表演制作得如此精良，传达得如此出色，如此令人信服，这让体验变得无比突出。除此之外，我们还采用了多平台方法。是的，这是一种荣幸，我的意思是与 Supermassive 合作真的是一种荣幸。

您如何解释您在这里实际做的事情？因为对于那些可能没有您那样的洞察力的人来说，这看起来就像您采用了《直到黎明》之类的游戏，只是在 [第二个玩家] 方面添加了选择某件事的选项，但显然其中涉及的内容要多得多。

贝茨：这很难。我真的认为只有体验游戏软件本身才能正确传达这一点。除了让人们亲身体验之外，我们一直在这方面遇到困难。如果我要尝试的话，我会说是的，这不仅仅是将人工智能置于第二玩家的控制之下。因为每个选择都需要有意义。每个选择都需要以某种方式产生影响。我们经常做的是，一个单一的选择可以以某种方式塑造角色的个性，然后你做出的另一个选择要么开始纠正这一点，要么以不同的方式呈现这些特征。这意味着他们将可能有不同的选择，不同的选项，这些选项更符合玩家驱动该角色的方式。

因为当两个不同的角色同时发生这种情况时，分支可能会非常多。我们必须找到聪明的方法，不让它完全失控。归根结底，我们希望提供人们有朝一日可以玩到的出色体验。所以，必须有某种遏制措施。这就是为两个玩家设计的挑战。

此外，两位玩家都拥有精彩的故事和有意义的故事。一个推动故事发展的故事……即使他们看到不同的东西，他们也能产生强烈的共鸣。这是一个巨大的挑战，但我们对结果以及我们在此过程中学到的东西感到非常非常高兴。我们在开发《直到黎明》和一些后续游戏的过程中学到了很多东西，然后我们转向多人游戏，在开发《棉兰号》时，这是一个完全不同的组合。我们学到了很多东西，可以运用到该系列的其他游戏中。

我们已经在制作第二款游戏，目前开发进度不错。我还在设计第三款、第四款游戏，它们正在进行中。所以，是的，我对未来感到非常兴奋，我希望我们能做得越来越好。这就是我们的目标，不是先做出点什么然后重复做。而是每次都做得更好。

您预计这款单人游戏会持续多久？

贝茨：单人游戏大概需要四到五个小时。

我们玩了大约一个小时。要过多久它才会真正涉及超自然的东西？因为在我玩的一个半小时里，你就像是在看预告片一样。

塞缪尔：我不会对你没看过的内容发表评论，但你最后在大海中央与船发生了一场大冲突。我告诉你，他们会进入船里，而且剧情会很快升级。

单人游戏中的分支体验如何？

贝茨：所以有些内容你会在单人游戏中看到，有些则不会。我们尽可能将它们错开，以便你可以同时玩这两种游戏。有些部分你玩不到，只能在双人游戏中或 Curators Club 中看到，后者是预购奖励，我们将在某个时候向所有人发布。所以是的，你不可能 [看到所有内容]，所以你可以在单人模式下看到 [部分] 内容。

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如果两个人玩《直到黎明》，玩了好几遍，就会看到不同的路径分支。而如果两个人玩《棉兰号》，来回传递信息，这是否意味着很多内容都被覆盖了，重玩的理由就没那么多了？

希顿：我们知道这款游戏的可玩性很高。这是一款分支非常多的游戏。一旦你和朋友一起玩完了整个故事，你就可以返回并深入章节，继续玩下去，探索其他分支，尝试让玩家活下来，尝试杀死所有人，无论你想用它做什么。游戏中有 69 次死亡，所以无论如何你都必须玩七八次才能知道谁死了。

两名玩家如何保持气氛和紧张感？传统的想法是，如果有第二个人在附近，这些元素就会有所减弱。

塞缪尔斯：嗯，有三种不同的方法可以实现。一种是两个玩家在同一个空间中，进行同一种互动，所以在戏剧中——可能是对话——他们会商量该做什么，而且会非常激烈。他们会做出决定。另一种是，你在一个空间里，但你不一定做同样的事情，你会四处探索，你可以去那个世界的不同地方。然后我们完全把故事中的事件分开，把这些时刻分开。

这会影响恐惧的效果吗？在某种程度上，是的。但基础是一样的。我们不能只制造恐惧，我们必须营造紧张气氛，我们必须让玩家达到一定程度的焦虑和情绪状态。对于一两个玩家来说，这仍然是正确的。是的，如果你觉得身边有另一个人，你可能会感觉更安全——但并非总是如此。

我发现其中一件非常有趣的事情，而且直到我和我的搭档讨论后才意识到，事情开始的时候，你正在穿过飞船，一个孩子跑了过来。我提到了这一点，但我的搭档对此一无所知。他没有看到那个孩子。你玩这个游戏玩得有多开心？

塞缪尔斯：我们经常玩这个。一般来说，你的总体任务是让每个人都活着出来，因为每个角色都有可能活下来，每个角色都有可能死掉，你必须做一件共同的事情。但有时我们会让你们互相对抗。我们给你略有不同的议程，或者也许你想照顾你的角色，而另一个角色会稍微妨碍你。我们一直在做的是让玩家做出艰难的选择，有时这些选择是在你两个角色之间做出的。所以事情并不总是那么简单。有时是，“不，不，不要这样做。我根本不想让你这么做！”

您如何同步节奏？如果您正在与朋友聊天，朋友正在进行一系列精彩的动作，但你们分开了，而您在另一个区域阅读文字，您会感到 FOMO，对吗？

塞缪尔斯：这非常困难，我们已经制定了一些解决方案，但我真的不想详细谈论。我们必须时刻意识到这一点，必须非常小心，我们必须让它发挥作用。

那么，不会出现一方感到自己处于不利地位的情况吗？

塞缪尔斯：这是一个难题。实际上，这可能是最大的问题。这其中也存在一些技术问题，从设计角度来看，这是双人游戏最难解决的问题之一。我们希望每个玩家都能获得极佳的体验，为此，我们还有很多工作要做。

我们不知道的是人们通过耳机互相交谈的频率。我们不知道人们是否会一直交流，并说“我在做这个”或“我在做那个”。我们怀疑人们第一次玩的时候可能会很安静。[当他们再次玩的时候]他们可能会互相交谈，比如“哦，上次我这样做了，我们为什么不试试那个呢。”

如果赋予您控制角色的能力，那么从那时起您是否一直是控制该角色的人？

塞缪尔斯：不。你不拥有这个角色。你在不同的角色之间切换。

这有点低调。如果我以一种方式定义了一个角色，然后将其传递给那个人，那么这个人可能会将这个角色带向另一个方向……

塞缪尔斯：如果你要控制角色，那么了解他们知道什么很重要。我们必须确保你理解，并有包含基本信息的小场景。我们做了很多测试，有些人对角色有点占有欲。我认为，特别是在你第一次玩的时候，目标是让你沉浸在故事中，我们总是让你陷入悬念，让你控制另一个角色，然后你稍后再回到这个角色，这有点奏效。故事总是向前发展，所以我们认为这没问题。

游戏是否会跟踪玩家定义角色的方式并改变响应选项以倾向于此？

塞缪尔斯：有时是的。通常，我们希望得到玩家的选择。所以我们有整个特质系统，你做出的每一个选择都会在一定程度上定义你的角色和特质。当游戏需要时，当角色不是玩家控制的角色时，游戏就会使用它来为该角色做出决定。所以你仍然会影响该角色在游戏中的表现。

我的想法是，如果最终结果是两个玩家都扮演一个处于相反两端的角色，那么他们对这个角色的最终印象就是这个古怪的人，前一分钟还是这样，而后几个场景就完全不同了。

塞缪尔斯：他永远是亚历克斯，忠于自己的性格。作为一名球员，你要做的就是观察他性格中尚未完全成型的部分。他会成为阿尔法男，还是他还没有完全成为阿尔法男？他是否对别人的想法更敏感？你不能完全把他变成另一个人。他永远是亚历克斯。

随着《黑相集》故事的不断推进，我们能期待游戏如何发展吗？游戏的多人游戏元素会成为定义整个系列游戏玩法的核心吗？还是你会想出另一种机制或另一种方式来提升游戏体验？

塞缪尔斯：这个问题问得非常好，我们经常讨论这个问题。体验的核心是精彩的故事和出色的角色。游戏方式将是单人故事，因为很多人真的想这样做，自己享受它，他们将能够完成我们目前计划的一切。它们也将都有双人合作模式。它们都将有电影之夜模式。

我们正在考虑何时推出一些全新的内容。我们现在正在讨论第五款游戏可能会包含哪些内容——我们将在此基础上添加哪些内容。

这个选集系列的第五款游戏？

塞缪尔斯：是的。

你知道这个系列有多少部游戏吗？有超过五部吗？

贝茨：我们会一直坚持下去，直到有人告诉我们停止。目前，我们正处于开发阶段的 5 款游戏。其中一款游戏开发得非常早期，因为每年发布两款游戏，制作时间超过六个月。每款游戏从概念到完成都要花上好几年的时间，所以我们必须有重叠。[我们必须] 为每款游戏找不同的游戏总监和不同的设计团队，所以是的，我们会在某个时候加入一些新内容，但部分内容将基于社区的意见。我们将围绕它建立一个社区，人们会告诉我们他们想要什么不同的东西，我们会听取他们的意见。

从发行方面来看，它听起来像是章节式的。我们能指望定价也遵循章节式游戏的传统模式吗？

皮特·塞缪尔斯：所有这些都在与万代南梦宫讨论中。他们会想出如何以最佳方式在实体和数字上呈现它。但这些故事并没有相互联系，所以你不需要玩过第一部就能完全理解发生了什么。